他不关心这个，他不是搜集这类信息的记者。
我只是为他和你说的怎么会是如此有联系的事儿感到吃惊。
板垣感叹着。
滋子把身体紧紧地靠在椅子上。
板垣继续说：实际上，佐和市的事件发生时，他就去采访过那个高中生。
当然是为了 《老年生活》去的。
不过，好像什么也没采访到，只是见了几次面。
滋子从手提包里拿出香烟，点上火。
给我也来一支吧。
板垣也要了一支来抽。
两人默默地吸着。
过了一会儿，滋子又开口道：我明白了，你所说的偶然，就是指从昨天到今天谈论的话题都与大川公园有关。
是吧？唔。
可是，我该做点儿什么呢？是啊，能做点儿什么呢？板垣装出一副愚钝的样子。
滋子抬眼注视着他。
滋子，你有没有要写点什么的想法呀？想法？是啊。
首先，媒体对大川公园的事件的联合报道已经是很轰动的了，从昨天到今天所发现的线索来看，这个事件可以说是闻所未闻的事件了。
不过，说实在的，我从没想过像滋子这样没有任何后盾的人，要单枪匹马地去和那帮记者争高低。
滋子看着板垣， 心想： 到现在为止， 我写的全是有关女性的报道……只听板垣又继续说道：如果仅限于写一些普通的报道的话，没有什么价值。
现在的问题是，今后应该从哪里找到突破口。
滋子应该写一些只有滋子才写得出来的东西，不是吗？不要局限于你给我看过的手稿的内容，不要给自己规定任何框框，不要有任何束缚。
我明白了。
板垣接着说道：你要清楚，你的竞争对手，不外乎是那些最接近现场的报刊杂志的记者们，他们总是站在最前沿的。
如果你跟在他们屁股后面进行采访，写出来的东西怎么能经得起考验呢？板垣看着滋子，又说道：怎么办呢？对你来说，最好的方法就是另辟蹊径。
也就是说从现在开始，要找到适合前烟滋子的采访切入点。
滋子低头看着桌面，仿佛那上面就是板垣所描绘的她所面临的战场似的。
到底应该怎么做，她的心里现在还只有一个模糊的概念，但是，她似乎已经鼓起了冲锋陷阵的勇气。
刚才我已经给过你一个提示了。
板垣说。
滋子眨着眼睛看着板垣，就像在《萨布里娜》时一样，每当滋子遇到问题时，她总愿意求教于板垣，板垣也总是能像领航员那样为她导航。
关键是那个男孩儿。
你是说……那个高中生？滋子问。
对啊，就是他。
就是那个全家都被杀害了只剩下他一个人孤独生活的男孩子。
他又是发现被肢解的右手的人。
这些因素综合到一起，他难道不是最适当的写作对象吗？板垣像朗诵廉价杂志的文章里的对白一样笑着说完了这段话。
滋子也笑了起来。
滋子，去追踪这个高中生吧。
以他为突破口，你一定能写出有意思的东西来。
从这个男孩子开始写起的话，一定会用到你原先写过的有关失踪女性的报道中的相关内容。
比如孤独啦、恐怖啦，你自己在听到古川鞠子事件时的切身感受啦等等。
可以写一些报刊杂志上没有的东西，比如，以‘突然被破坏的人生’为题。
滋子不住地点头，好像真正得到了她所希望得到的答案。
可是，我怎么才能接触到那个男孩儿呢？板垣笑了。
说道：这么着急吗？我今天就能告诉你。
不过……快告诉我，他的住址是哪儿。
滋子催促说。
那我得查一查。
板垣轻松地笑着说，我忘了，好像我们的杂志上都登过，不光是那个男孩子的事儿，还有这次的事件，佐和市的事件的详细情况。
我可是把知道的都告诉你了，你说说看，你用什么来回报我呀？回报？当然应该是优秀的作品了。
板垣郑重其事地说，我给了你这么多，你也得还我，不是吗？我希望你最终能以一本书为目标。
怎么样？滋子看着板垣慢慢地说道：那么，就像您所说的，我的书可是要您来担任编辑部主任的呦。
好吧，我一定不推辞。
两个人都笑了。
板垣看着兴奋的滋子说道：好了，好了。
我告诉你吧，那个男孩儿的名字叫塚田真一。
滋子，你可要抓紧呀，千万别错过机会。
《模仿犯》第四部女儿的身体一下子倒了，就像一个球一样，头朝下一头滚了下来。
母亲吓得大叫起来，急忙过去抱起女儿。
等她把女儿抱在怀里才发现，女儿的身体是冰冷的，睁着两只惊恐的眼睛，嘴巴半张着，像是要发出求救的呼喊似的。
母亲惊呆了。
究竟发生了什么事？是谁用绳索残忍地勒死了她？她想喊什么？在她的身后留下了一个个谜团。