一天又一天，转眼几个星期过去。
跟往年一样，大家引颈期盼的夏天似乎过得特别快。
只是现在还是盛夏的七月，而且依然湿冷、落雨不断，太阳还是惊鸿一现。
马丁・贝克没有时间注意天气。
他忙得不可开交，有些日子甚至没有离开办公室。
他通常都留到很晚，晚到整个大楼一片安静，人都走空了。
这倒不一定是因为有必要。
他留下来常常是因为不想回家，或是希望好好思索一番，在电话不断、访客不绝的忙乱的白天，他无法思考事情。
雷亚带她的孩子到丹麦度假去了。
孩子的爸爸住在丹麦，她要去三个礼拜。
马丁・贝克很想念她，不过她再过一个星期就回来了，这段期间他只有靠工作和独自待在旧斯坦家中度过沉静的夜晚，来填补生活的空白。
华特・裴楚斯命案占据了他大部分的时间和心思。
他一遍又一遍读着从不同部门汇集来的成堆资料，可是走进死胡同的恼人感觉总是挥之不去。
案发已经一个半月了，这起案子目前主要由本尼- 斯卡基和奥萨・托雷尔负责。
他们的判断能力和一丝不苟的态度都靠得住，所以他多半放手让他们自己处理。
缉毒组在经过长时间且仔细的检查后，做出了一份报告。
他们有数点发现：第一，华特・裴楚斯从未经手大量的毒品，没有迹象显示他是毒贩，他拥有的毒品数量一直都不算大。
第二，他们发现华特・裴楚斯虽然偶尔也会吸食大麻烟或是服用兴奋剂，不过他从来不曾大量吸毒。
在他住宅中一个上锁的抽屉里，他们发现很多包印有外国名称的药品，很可能是他到国外旅行时带回来的，不过并没有大量偷运的迹象。
他在斯德哥尔摩的麻醉药品市场上，是个人尽皆知的熟客，虽说他的采购量有点儿少，不过他似乎有三个固定的供应商。
他付的是行情价，很久才来买一次，毫无一般吸毒者迫不及待的窘相。
他们也询问过其他好几个姑娘，她们跟奥萨问过的两个女孩儿都有同样的经验。
华特供应她们毒品，可是只是在她们去他办公室的时候。
如果她们想把毒品带回家，他无论如何也不会答应。
受到缉毒组询问的两个姑娘，曾经出现在裴楚斯的一部片子里，不过不是他所承诺的在国际大片中担任重要角色，也没有跟查尔斯・布朗森。
合作演出，而是在一部色情片里扮演女同性恋。
她们承认，拍片时受到药力的影响，根本不知道自己在做什么。
真是个大杂种! 奥萨看到报告时不禁大骂。
奥萨和斯卡基去迪尔思摩二度拜访过克莉丝・裴楚斯，也和两个在家的孩子谈过。
小儿子还在国外，一直没有音讯，虽然他的家人发了电报到他最新的住址，也在《国际先锋报》的人事栏刊登了广告。
妈，别担心，等他钱用光了自然会出现。
大儿子带着嘲讽说道。
奥萨也和彼得森太太谈过，这位管家大体上对所有的问题只做单音节的回复。
她是那种老派的忠仆，嘴里吐出的话虽然屈指可数，对主人一家却是大力赞扬。
我真想让她去上一堂女性解放的课。
奥萨后来告诉马丁・贝克。
本尼・斯卡基找华特・裴楚斯的园丁兼司机斯图雷・海斯卓谈过。
问他对裴楚斯一家的看法，他跟那位女管家一样惜字如金，不过谈到园艺时则是津津乐道。
斯卡基也花了不少时间在罗特布鲁，这里其实是奥萨的辖区，没有人知道他到底在那儿干什么。
有一天大家在马丁・贝克的办公室喝咖啡，奥萨带着调侃问道：本尼，你该不是爱上茉德・朗丁了吧? 对她你得提防点儿。
我觉得她是个危险的女人。
我想她是挺爱钱的，斯卡基说，不过我倒是跟附近的一个家伙聊了很多，他是个雕塑家，就住在马路对面。
他的作品都是用破铜烂铁做的，还真不赖。
其实白天奥萨也是老半天不见踪影，也不曾告知去向。
马丁・贝克终于开口问她在忙什么。
我跑去看电影了，色情电影。
我决定把裴楚斯的电影都看完，只是少量多餐，一天只看个一两部。
不过别的不说，这些电影说不定会让我变得性冷淡。
你为什么要看那些电影? 马丁・贝克问，你觉得可以找到什么线索吗?对我来说，一部就够了――那部叫《午夜太阳光芒之爱》还是什么的，就够我受了。
奥萨大笑。
跟其他几部比起来，那部电影根本是小巫见大巫。
有些片子从技术角度来看高明许多，色彩缤纷、宽银幕等等，该有的都有。
我想这些片子是外销到日本。
可是坐着看这些电影可真不是乐趣。
尤其对女人来说。
你只会感到愤怒，这我可以理解，马丁・贝克由衷说道，不过你还没回答我的问题，你为什么觉得非看那些电影不可? 奥萨抓了抓一头乱发。
噢，你知道，我是看影片中出现的人物，我想知道他们是什么样的人，住在哪儿、从事什么职业。
我找几个男孩儿谈过，他们演过好几部片子。
其中一个是专业人士，在一家色情俱乐部工作，认为那就是他的正职。
他的收入很不错。
另一个在男装店做事，拍电影纯粹是出于好玩，他几乎一毛钱也没拿，我还有好长的名单，以后再慢慢查。
马丁・贝克若有所思地点点头，一面不以为然地望了她一眼。
不是说我这样做一定会有收获，奥萨说，不过如果你不反对，我打算继续做下去。
做吧，只要你受得了。
马丁・贝克说。
我只剩下一部没看，奥萨说，《夜班护士的告白》，我想是这个名字，是部惊悚片。
一个星期过去，七月的最后一天，雷亚回来了。
那天晚上，他们以烟熏鳗鱼、丹麦乳酪、象牌啤酒和她从哥本哈根带回来的阿瓜维特酒一起庆祝。
雷亚几乎话没停过，直到她在他的怀里睡着。
马丁・贝克也躺了一会儿，他很高兴她回来，可是象悼啤酒发挥了效力，没多久他也睡着了。
隔天，事情开始有了进展。
那是八月的第一天，下着倾盆大雨。
马丁・贝克一觉醒来，感觉神清气爽、头恼清晰，不过上班依然迟到了。
三个星期的时间不短，昨晚雷亚急着告诉他到丹麦岛屿旅行的趣闻，随着食物、啤酒和烈酒下肚，两人还没来得及互诉思念就睡着了。
早上他们做了补救，孩子们还在丹麦，无人干扰．他们可以从从容容．直到雷亚终干把他推下床．命令他想想自己的职责，还有他身为长官，应该做个好榜样。
本尼・斯卡基等了他两个小时，已经很不耐烦。
马丁・贝克还没来得及坐下，他已经出现在办公室，两脚不断磨来蹭去。
早安，本尼，马丁・贝克说，你那边的事进行得怎么样? 很好，我想。
你还在怀疑那个用破铜烂铁做东西的艺术家? 没有，我只是一开始怀疑过。
他住得那么近，工作室里又尽是铁棒、铁管之类的，我本以为八成就是他。
他跟茉德・朗丁熟识，目送她出门工作后，只要随便拿起一根铁棒或铅管，再穿过马路，就可以把那老家伙杀了。
事情很明显。
可是他有不在场证明，对不对? 对，有个女孩儿整晚都跟他在一起，早上还跟他一起进城。
不管怎么样，他是个好人，和裴楚斯毫无瓜葛。
他的女朋友看来也像老实人。
她说她睡不好，所以他睡着后她就爬起来看书，还说他睡得像根木头，一直到早上十点才起床。
马丁・贝克看着那张热切的睑，感觉有点儿好笑。
那么，你现在又发现了什么? 噢，我在那里晃了很久，这里走走，那里看看，还坐下来跟雕塑家说说话。
昨天我又去了，我们一起喝啤酒，我坐在那里，看到茉德・朗丁车库里的大木箱，那些板条箱是他的，把作品送去展览时装箱用的。
他自己的车库里没有地方放，所以茉德・朗丁就让他借放。
打今年三月后，那些木箱就一直放在那儿，没有人碰过。
我就想到，不管是谁杀害了华特・裴楚斯，有可能当天夜晚就潜入屋内，因为深夜不会被人看见，然后躲在木箱后面，等到老家伙一人在家时再下手。
可是他后来又穿过了大家都看得到的田野。
马丁・贝克说。
对，我知道。
可是如果他真的躲在木箱后面，一定是他知道华特・裴楚斯习惯在茉德・朗丁离家之后不久离开，所以他必须利用老家伙这段短短的独处时间。
如果他藏身在木箱后面，就听得到她离去的声音。
马丁・贝克揉揉鼻头。
听来是有这个可能，他说，你有没有检查过，那里头是不是真的可以藏人? 那些木箱不是紧贴着墙壁吗? 本尼・斯卡基摇摇头。
不是，木箱和墙壁之间有足够大的空间。
科尔贝里和他的大肚子大概挤不进去，不过一般体形的人可以。
他突然沉默下来。
马丁・贝克不大能听关于科尔贝里的负面评价，不过这回贝克似乎没生气，所以他又继续说道：我跑到木箱后面看了看。
地上有很多沙子、灰尘，还有散落的泥土。
我们能不能做些化验? 洒上石灰粉找脚印、筛检泥土，看能不能发现什么? 这主意不坏，马丁・贝克说，我立刻找人去办。
斯卡基离开后，马丁・贝克打了个电话，要求对茉德・朗丁的车库立刻进行勘察。
才放下话筒，奥萨・托雷尔没敲门就跑进他的办公室。
她气喘吁吁，一脸的热切，跟刚才的本尼没有两样。
坐下来，别激动，马丁- 贝克说，你是不是又看了一部小电影? 那个夜班护士到底告白了什么? 可怕极了。
而且她的病人个个了不得，我得说，个个都健康得要命。
马丁・贝克大笑。
我希望那是我这辈子必须看的最后一部小电影，奥萨说，不过，听我说――马丁・贝克双肘撑在桌上，双手托着下巴，摆出洗耳恭听的模样。
你记得吧，我告诉过你我有一份名单，奥萨说，就是所有在裴楚斯电影里出现过的演员名单? 马丁・贝克点点头，奥萨于是又说：其中有几部简直糟透了，我想你自己也看过一些――黑白短片，几个杂七杂八的人在一张旧沙发上乱搞――里头有个女孩叫做琪琪・海儿。
我试着联络她，可是发现她已经不在瑞典。
不过我找到她的一个朋友，探听到不少消息。
琪琪‘海儿的真名是克莉丝蒂娜・海斯卓，几年前也住在迪尔思摩，跟华特・裴楚斯住在同一条街上。
你觉得怎样? 马丁・贝克突然坐得笔直，往额头上一拍。
海斯卓，他说，那个园丁。
完全正确，奥萨说，琪琪・海儿是华特・裴楚斯的园丁的女儿。
我还没查出她太多的资料。
她好像几年前就离开了瑞典，目前谁也不知道她的下落。
奥萨，听来你还真查出了一点儿眉目。
你有车吗? 奥萨点点头。
在停车场。
我们要到迪尔思摩跑一趟吗? 立刻就去，马丁・贝克说，我们可以在路上谈。
在车上，奥萨说：你想凶手是他吗? 呃，他有足够的理由不喜欢华特・裴楚斩，马丁‘贝克说，如果我的怀疑正确的话。
裴楚斯利用园丁的女儿去拍片，结果被她爸爸发现了，他不可能会高兴。
她多大? 现在十九岁。
可是那些影片是四年前发行的，所以拍片的时候她才十五岁。
一阵沉默后，奥萨说：如果说事情反过来呢? 什么意思? 如果是她爸爸鼓励她去拍这种片子，好向裴楚斯伸手要钱呢? 你是说他卖了自己的女儿? 奥萨，看了那么多脏电影，把你的脑子都看脏了。
两人把车停在路边，穿过裴楚斯家的铁门，来到隔壁的小屋前。
小屋的铁门柱上没有摄像头。
一条宽大的石径沿着树篱通向左边，尽头处是个车库和一间黄色的灰泥小屋。
小屋和车库中间有个小棚子，看来像是工作室或工具间。
这一定就是他住的地方。
奥萨说。
两人一同朝着黄色小屋走去。
花园占地极大，从铁门边望去，小屋的位置颇为隐密，掩藏在高大的树丛间。
工具间的门开着，屋里的海斯卓一定听到了他们踩在石径上的脚步声。
他走到门口，看着他们由远而近，眼神带着戒备。
他大约四十五岁，高大魁梧的身躯一动不动地站着，双腿叉开，背脊微屈。
他蓝色的眼睛眯缝着，表情严肃而凝重。
头上不驯服的黑发中夹杂着几根灰白头发，短短的络腮胡几乎全白了。
他一手拿着一个刨木机，不干净的蓝色工作眼上黏着几条卷曲的木屑。
海斯卓先生，我们打扰你工作了吗? 奥萨说。
那人耸耸肩，朝身后望望。
没有，他说，我只是在刨几个模具，这事不急。
我们想和你谈一谈，马丁- 贝克说，我们是警察。
已经有个警察来过了，海斯卓说，我想我没有别的话可说。
奥萨取出证件，可是海斯卓别过头不看，兀自走开将刨具放在门后的工作椅上。
我对裴楚斯先生没什么可说的，他说，我跟他不熟，只是替他工作而已。
你有个女儿，对不对? 马丁・贝克说。
对，可是她已经不住这里了。
她出了什么事吗? 他侧身半对着他们，手中抚弄着工作椅上的工具。
据我们所知没有。
我们只是想跟你谈谈你女儿，马丁・贝克说，有没有什么地方可以让我们安静地说说话? 可以到我家去，海斯卓说，我先把这玩意儿脱掉。
海斯卓脱下工作服挂在铁钉上，奥萨和马丁・贝克等着他。
他在工作服下穿着蓝色牛仔裤和黑衬衫，袖子卷起，腰间是一条宽大的皮带，有着马蹄形的大铜环扣。
雨停了，可是大颗的雨滴，依旧穿过小屋旁核桃树的枝干，不断落下。
外面的门没锁。
海斯卓推开门，在台阶上等着，让奥萨和马丁．贝克进入门廊。
接着他走在前头，领着他们走进客厅。
房子不大，可以从半开的门看到卧室。
除了卧房和从门廊处一眼就可以望见的小厨房，这座小屋没有其他房间，沙发和两张不成套的扶手椅几乎占满了整个客厅。
一台老式电视机立在角落，一面墙靠着自制的书架，架上的书摆了半满。
奥萨走到沙发旁坐下，海斯卓消失在厨房，马丁・贝克趁机把那些书名浏览了一遍，其中有不少经典名作，陀斯妥耶夫斯基、巴尔扎克、斯特林堡。
，还有数量惊人的诗集――除了好几本文选和诗词社团的出版物外，还有多位著名诗人，像奈尔‘菲林、艾尔摩・狄克托尼厄斯及伊蒂丝・索德葛兰。
等人的精装本作品集。
海斯卓打开厨房水龙头，没多久之后就出现在门边，双手拿着一条脏毛巾擦拭着。
要不要煮点儿茶喝? 他说，我只有茶可以招待。
我不喝咖啡，所以家里没有。
你别麻烦了。
奥萨说。
我自己也想喝一点儿。
海斯卓说。
那喝茶就很好。
奥萨说。
海斯卓回到厨房，马丁・贝克在一张扶手椅上坐下。
桌上摊着一本打开的书。
他把书翻过来，是洛夫・帕兰写的《对狗辈的训示》。
华特・裴楚斯这个园丁的文学品位显然不俗。
海斯卓从厨房拿来几个马克杯、糖罐、一罐牛奶，放在桌上后又钻回厨房，回来时手上端着茶壶。
他在另一张扶手椅上坐下，从牛仔裤口袋掏出一包压扁的香烟和一盒火柴，他点上一根烟，为客人倒好茶，这才看着马丁・贝克。
你说你要跟我谈谈我女儿。
是的，马丁・贝克说，她现在在哪儿? 我最后一次听到她的消息时，她是在哥本哈根。
她在那里干什么? 奥萨问，她有工作吗? 我不太清楚。
海斯卓说，两眼望着熏黄的手指间的香烟。
你最后一次听到她的消息是什么时候? 马丁・贝克问。
海斯卓没有立刻作答。
我其实根本没有听到过她的消息，他终于说，不过我前一阵子南下找过她。
春天的时候。
那时候她在干什么? 奥萨问，她在那里遇到了一个男人? 海斯卓笑得很苦。
可以这么说，而且不止一个。
你是说，她――她是妓女? 没错。
他打断她，几乎是一个字一个字地说道，换句话说，她是站街女郎，她就靠这个生活。
我是通过社会服务机构找到她的，可是她消沉得厉害。
她不想跟我有任何瓜葛，我劝她回家，可是她不肯。
他顿了顿，手指抚摸着香烟。
她就要满二十岁了，所以没有人能阻止她过自己的生活。
你是独自把她养大的，对不对? 马丁・贝克默默地坐着，让奥萨引导谈话。
对，琪琪才一个月大我妻子就死了。
那时候我们不住在这里，我们住在城里。
奥萨点点头，他继续说下去。
我妻子莫娜是自杀的，医生说是因为产后忧郁症之类的。
那时候我什么也不懂。
当然，我知道她很忧郁很沮丧，可是我以为她是担心没钱和将来的种种，担心怎么养孩子。
你那时候从事什么工作? 我是教堂的管事。
那时候我二十三岁，不过我没有受过什么教育。
我父亲是垃圾工人，我妈妈时不时做点儿清洁零工，我只好一毕业就开始工作。
我做过打杂的，也在一家仓库工作过，诸如此类的。
家境不好，我还有好几个弟弟妹妹，所以我们很需要钱。
你怎么会当上园丁的? 后来我到一家卡车农场工作。
老板人不错，他收我当学徒，还替我出学费，让我去学开车、考驾驶执照。
他有辆卡车，我负责开车送蔬菜水果到克拉拉市场。
海斯卓吸了最后一口烟，然后把烟头捻熄在烟灰缸里。
一面工作一面又要照顾孩子，你怎么应付得来? 奥萨问。
马丁・贝克只是默默喝着茶，一面竖起耳朵听。
我没有别的选择，海斯卓说，她小的时候，我到哪儿都带着她。
后来她上学了，下午放学后只好一个人在家。
这不是养孩子的好方式，可是我没有选择。
他喝了一口茶，以悲苦的语气加了一句：后果你们也看到了。
你是什么时候搬到迪尔思摩来的? 奥萨问。
我是十年前找到这份工作的。
当时的东家说，只要我照顾这里的花园，就有免费的房子可住。
后来我又在其他好几个地方找到园艺工作，所以我们过得挺不错的。
我本来以为搬到这地方对琪琪有好处，学校好，朋友素质也高。
不过，我想对她来说，事情并不是那么容易的。
她同学的爸妈个个有钱，住的也都是豪宅大院，她觉得我们这种寒酸的生活很丢脸。
她从来没有带朋友来过家里。
裴楚斯家有个女儿跟琪琪差不多大，两个女孩儿处得好吗? 毕竟是邻居。
海斯卓耸耸肩。
她们是同班同学，可是出了学校从来没有在一起玩过。
裴楚斯家的女儿看不起琪琪，事实上，她们全家都看不起她。
你也是裴楚斯的司机? 那其实不是我的工作，不过我常常开车送他出门。
当初裴楚斯家搬到这里时，他们雇我当园丁，可是从来没说过要我当司机。
不过我照顾车子，他们也多付了我一些钱。
你开车送裴楚斯去过哪些地方? 他的办公室，还有他在城里办事情的一些地方。
有时候我也会送他们夫妻去参加宴会。
你可曾开车送他去罗特布鲁? 有几次，三四次吧。
你认为裴楚斯先生这人怎么样? 我对他没有任何看法，他只是我的雇主之一。
奥萨想了想，又问：你替他工作了六年，对不对? 海斯卓点点头。
对，差不多，自从他们在这里盖房子以后。
那你一定跟他谈过很多话，比如说在车上。
海斯卓摇头。
我们在车上几乎从不交谈。
即使有交谈，多半也是谈花园该怎么整理之类的。
你知道裴楚斯先生拍的是什么样的电影吗? 我从来没看过。
我这辈子几乎没进过电影院。
你知道你女儿曾经在他的一部电影中演出吗? 海斯卓还是摇头。
不知道。
他回答得很简洁。
奥萨注视着他，可是他的回避了她的眼神。
过了一阵，他问：是客串吗? 她演的是色情片。
奥萨说。
海斯卓立刻望了她一眼。
这个我不知道。
奥萨看着他，半晌才说：你一定很爱你的女儿，说不定超过大部分当父亲的。
她一定也很爱你。
你们只有彼此。
海斯卓点点头。
是啊，我们只有彼此。
她小的时候，我完全是为她而活。
他直起腰杆，又点燃一支烟。
可是现在她长大了，想做什么都可以。
我不会再想去干涉她的生活了。
裴楚斯先生遇害那天早上你在干什么? 我想我是在这里。
你知道我说的是哪一天吧――六月六日星期四? 我通常都在这里，也通常很早就开始工作，所以那天很可能就跟平常一样。
有没有人能替你证明? 例如你某个雇主? 我不知道。
这种工作相当独立自主。
只要我把该做的做好，谁也不会管我什么时候做。
我通常八点钟就开始工作。
他顿了顿，又说：我没有杀他。
我没有理由杀他，你或许没有杀他，马丁・贝克良久以来初次开口，不过，如果有人可以证实六月六日早上你在这里，会更好。
我不知道有没有人能够帮我证实。
我一个人住，如果不在花园，通常就在工作室，总有东西需要修理。
我们可能得去找你那些雇主谈谈，还有某些那天可能见到你的人，马丁・贝克说，只是为了确定。
海斯卓耸耸肩。
事情过去很久了，他说，我不记得那天早上我到底在干了什么。
确实，恐怕你不会记得了。
马丁・贝克说。
你在哥本哈根看到你女儿的时候，发生了什么事? 奥萨问。
没什么特别的，海斯卓回答，她住在一间小套房里，也就是她接客的地方。
这是她直截了当告诉我的。
她也出去试镜想拍电影，说她接客只是暂时的，可是她其实不觉得当妓女有什么不好，因为收入很不错，不过她说一等到她拿到电影的角色，她就不当妓女了。
她答应我要写信来，可是我一直没收到。
就这样。
一个小时后她就把我打发走，还说她不想回家跟我同住，又说我没有必要再去看她。
其实我也不打算再去。
就我而言，我已经永远失去了她，我只能接受现实。
她离家多久了? 噢，她一毕业就离开了，跟一些朋友住在城里。
她有时候会回来看我，只是不常。
后来她就完全失去了踪影，过了好久我才知道她去了哥本哈根。
你知道她跟裴楚斯先生的关系吗? 关系? 噢，他们之间一点儿关系也没有。
或许她在某部电影中有个角色，可是除此之外，她在他眼里只是园丁的女儿，在裴楚斯家其他人眼里也一样。
我可以理解她为什么不愿意待在这样一个势利的地方，如果你没钱，每个人都看不起你。
你知道那边那栋房子现在有人在家吗? 马丁・贝克问，或许我可以去问问，有没有人在那天早上看到你。
我不知道有没有人在家，海斯卓说，你可以去问问。
不过我想他们不会记录我的行踪。
马丁・贝克朝奥萨眨眨眼，站起身来。
奥萨心领神会，替自己和海斯卓又倒了一杯茶，然后往沙发椅背一靠。
那栋房子的女主人在家，至于马丁・贝克的问题，她的回答是：确实，她并没有记录园丁的工作时问，只要他把该做的事做好就行。
她还提醒他，那个园丁不只替他们一家做事，他还兼做好几户人家，而且一向来去自由。
马丁・贝克谢过她后便告辞离开，穿过花园往海斯卓小屋的方向走。
他知道奥萨很善于套话，心想留她一人应付海斯卓应该比较好。
他停下脚步，朝车库里头张望，车库空荡荡的，只有几个备胎、一截卷起的水管、一个大汽油罐。
工作室的门开了一条缝，所以他推开门，走了进去。
海斯卓正在制作的车床，被螺丝钉固定在工作椅上。
一面墙上挂着各种园艺用品，工作长椅上方的钩子和铁钉上悬挂着多种工具。
一进门的地方放着一台电动除草机，再过去一些，靠在墙上的，是一排才漆好的温室框架。
马丁・贝克站在工作椅旁边，食指摸着刚刨平的松木模具，突然看到角落有样东西，被一堆黑色塑料袋遮住了一半，他走过去，把那东西拉出来一看，是个正方形的熟铁窗架，坚固的框架上铸有四根八角形的铁棒。
框架中间空了一大片，从两端粗砺的表面看来，本来应该有第五根铁棒才对。
马丁・贝克拿起窗架，回到海斯卓的小屋。
马丁・贝克进门的时候，奥萨正端着茶和海斯卓闲坐聊天，看到他手上的东西，她顿时静默下来。
我在你的工作室找到了这个。
马丁・贝克说。
是裴楚斯家盖新房子的时候，我从原来的老宅拿过来的，海斯卓说，是从老宅地窖窗户上拆下来的。
我以为我会用得到，可是拿来后就一直放着。
你确实为它找到了用途，是吧? 马丁・贝克说。
海斯卓没有回答。
他转头面向桌子，小心地捻熄烟头。
上头有根铁棒不见了。
马丁・贝克说。
那本来就不见了。
海斯卓说。
我想不是，马丁・贝克说，我想你最好跟我们走一趟，好澄清这件事。
海斯卓静静地坐了好一会儿。
接着他站起身，走进门廊，穿上夹克。
他走在两人前头，穿过铁门。
在马丁・贝克把窗架放进车厢的时候，他安静地在车旁等候。
奥萨开车，他和马丁・贝克并肩坐在后座。
前往警察局的这段路上，没有人开口说过一个字。