美国纽约市有一条美术街，第57大街，悉尼?贾尼斯是座落在这条街上的一家个体画廊的业主。
贾尼斯原先是个衬衫生产商和业余美术爱好者。
在开办画廊之前，他已经有20年的收藏史，收集了不少现代绘画大师的作品，并同许多著名画家，如毕卡索、马蒂斯、克利等见过面或保持着联系，业余时间还撰写美术方面的著作。
贾尼斯收藏的美术作品较有系统，许多博物馆都要求展出他的收藏，这就使他萌发了一个新的打算，就是将业余爱好扩展为商业活动。
1948年，纽约市最好的一家画廊迁往法国，贾尼斯决定填补这一空白，从此便由衬衫生产商而成了美术商。
从40年代末到70年代，贾尼斯以其美术造诣和经商才干，使其画廊成了现代美术潮流的造就者和引领者，不少重要流派，如达达主义、未来主义、抽象印象派以及新写实主义和重要美术家的作品，都曾在他的画廊中展出。
为了推出具有投资价值的新画派，甚至贾尼斯还多次同一些功成名就的美术家们闹翻过。
美术家只考虑如何让自己的卖高价，却一点不明白贾尼斯造就新流派计划中暗藏着更大的生意经。
通常，贾尼斯画廊总陈列着十几个美术家的作品。
贾尼斯作为经纪人，负责将作品出售给各类收藏者。
他一只手里掌握着一批画家，另一只手里则掌握着一批买主，其中光重要的老买主，就有15家博物馆和100个左右的收藏家。
贾尼斯虽然是个美术爱好者，但在从事美术品的买卖时，则极为理性和精明。
作为经纪人，他事先同画家商定好价格，就像任何其他买卖一样，中间也少不了讨价还价，贾尼斯的定价尺度完全以市场需求为导向，能卖高价的，尽量往上提，但绝对不能把顾客吓跑。
在付款方式上，贾尼斯大都顺从美术家的意愿，有按日支付现金的，也有给预付款的，因为有些大型雕塑的成本开支很大。
最带犹太色彩的做法是，如果某一美术家的作品归他专卖，而其某件作品一时又卖不掉，那么贾尼斯决不会把该作品委托给其他经纪人，更不会由自己的画廊买下来，而是宁可让画挂着，自己借钱给该美术家。
这种做法初看起来毫不起眼，实际上很能反映犹太商人在不带感情地从事买卖的同时，对人际关系微妙之处的把握：委托给他人，有违专卖的约定；自己买下来，即有违自己的本意，也容易令美术家有吃嗟来之食的味道。
唯有借贷本是商场上平凡之极的安排，可以在解决美术家匮乏之虞的同时，避免无谓的窘困。
在对待买主方面，贾尼斯颇有眼光和远见。
除了保持同老主顾的联络和做好过路客的生意之外，贾尼斯特别注意招徕潜在的买主，尤其使他感兴趣的是精修学校的学生。
所谓精修学校是为已受过普通教育的青年女子进入社交界作准备的学校，学生一般都有比较光明的前景。
贾尼斯认为，要是能让这样的女孩子对现代美术发生兴趣，那么将来她们一定会说服丈夫来收藏美术品。
所以，他对她们来画廊参观，特别加以鼓励。
页尼斯的这种既有品味又精明周密的经商风格，在美国被称为教育者的风范，用中国话来说，大致就是儒商的意思吧。
同悉尼?贾尼斯相比，弗兰克?劳埃德也许更接近于纯粹的美术商。