高凸浮雕。
多高呢？ 古迪兰马上被这个话题吸引住了。
她从他那儿知道了柱子的一些造型情况。
这座浮雕绘的是一幅集市的场面，农民和工匠们在纵酒狂欢，各个醉醺醺的，身着现代滑稽可笑的服装。
有的在傻乎乎地围着柱子转圈，有的对着演出目瞪口呆，有的在拥抱亲吻，挤作一团。
还有的在船形秋千上荡来荡去，或是玩枪，一片疯狂，混乱的场景。
两个人又开始了激烈的技艺讨论，古迪兰很喜欢他的构思。
哇，有这样一个工厂真是太棒了。
欧秀拉喊道，整个建筑如何？漂亮吗？ 噢，是的。
他回答，中楣只是整个建筑的一小部分。
它是个庞大的工程。
他停了一下，耸了耸肩继续说： 建筑和雕塑必须相辅相成，单纯的雕塑时代就像壁画一样已经过去了。
事实上，雕塑 历来都是建筑的一部分。
虽然这是个工业社会，但我们可以把工业变成我们的艺术，把我们的厂区变成巴特农神殿吧！ 欧秀拉陷入沉思。
我猜想，古迪兰说，我们的大工厂都将不会那么丑陋了对吗？ 突然间，他活跃起来。
没错。
他大叫，没错！不仅我们的工厂丑陋不堪。
而且这种丑陋会从根本上毁了整个工厂的，它是有害的，我们会因其丑恶而萎缩。
因此，人们会认为工作本身就是丑恶。
事实上，机器和劳动本身是极其美丽的，但当工作变得令人不可忍受时，人们就会停止工作，人类文明便也走到了尽头。
然而话说回来，我们有机会建设美丽的工厂，美丽的厂房——我们还有机会。
古迪兰只能听懂一点。
她简直要恼火地大叫起来。
他说什么？她问欧秀拉。
欧秀拉简明扼要地给她翻译了一遍。
勒尔克看着古迪兰的脸，等着她的结论。
那么你认为，古迪兰说，艺术应为工业服务？ 艺术应该诠释工业，就像艺术曾被用来解释宗教。
他说。
你的作品解释了工业吗？她问他。
当然。
人在这个集市上做什么呢？他在完成他的劳动，另一面，——机器驱动了他，而不是他驱动了机器。
他享受着他体内的机械性运转的快乐。
但除了工作——机械性的工作，什么都没有了吗？古迪兰说。
除了工作，什么也没有。
他重复着，他向前倾着身子，两只漆黑的眼中跳动着两点烛火。
是的，除此之外什么也没有，只有为机器服务，享受机器运动的快乐，就那么回事。
你从来没有为了填饱肚子工作过，否则你就会知道，上帝是怎样控制我们的。
古迪兰颤抖了一下，红了脸。
不知为什么，她几乎要哭起来。
是的，我的确不曾因饥饿而工作。
她回答道，但我确实工作过。
工作？工作？他问道，你做过什么样的工作？什么样的工作？ 他开始用意大利语和法语混着说。
你从来没有像世人那样工作过。
他尖刻地对她说。
我，她说，我当然那样工作过。
我现在就是为一日三餐工作着。
他不说了，直直地盯着她，然后完全地放弃了这个话题。
他觉得跟她没什么好说的 但你曾像世人那样工作过吗？欧秀拉间他。
他吃惊地望着她。
是的。
他向她吼道，我知道三天躺在床上没有吃的的滋味。
古迪兰瞪大了眼睛望着他，似乎划破了他的血管，于是他很不情愿地开始说： 我父亲是个不喜欢工作的人，我们没有母亲。
我们住在奥地利，在奥地利的波兰移民区。
我们是怎样生活的呢？嗨，有法子！我们和另外三家人合住一间房，一家占一个角，厕所在屋中间——就是一个盖上木板的坑，——哈！我有两个哥哥一个妹妹——可能还有个女人跟我父亲在一起。
他是个不受约束的人，以他自立的生活方式生活，跟镇上任何一个男人都会打起来。
虽然他是个小人物。
但他不愿为任何人工作。
那你们怎么生活的？欧秀拉问。
他看了看她，然后突然转向古迪兰。
你听明白了吗？他问。
能明白。
她回答。
他们的目光相遇了。
然后他又转开看着别处，不再讲下去。
你又是怎么成为一个雕刻家的呢？欧秀拉问。
我如何成为一个雕刻家？他顿了一下，听我说——他调整了一下姿势，开始用法语讲，我长大了以后，曾去市场偷东西，后来我开始干活，给泥陶瓶印花。
那是一家陶瓷瓶厂，我在那儿开始学造型。
有一天，我做了足够多了，我躺在阳光下没有去工作，然后我徒步去慕尼黑，又步行到意大利，一路要饭，走了下来。
意大利人对我很好——他们是好人，正直的人，从伯赞到罗马的每天晚上，我有吃的，有地方睡。
我从心底喜欢意大利人。
而现在——我一年挣一千镑，或可能挣到两千——他低头看着地面，声音愈来愈细，最后沉默了。
古迪兰看着他那光洁、黑红的皮肤，太阳穴处的皮肤绷得很紧。
她又转向他那细软的头发和嘴上的那蓬刷子般的胡子。
在他那好动的棱角分明的嘴周围剪得短短的。
[返]
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