更重要的是，小燕子满足了青少年观众逃避管束、追求自由的心理需求，替他们过上了没有压力、没有羁绊、呵斥长辈的自由自在的生活。
听听传递小燕子心声的主题歌吧：有一个姑娘她有一些任性，她还有一些嚣张，有一些叛逆，她还有一些疯狂，没事吵吵小架，反正醒著也是醒著，没事说说小谎，反正闲著也是闲著，整天嘻嘻哈哈遇到风儿就起浪，也曾迷迷糊糊大祸小祸一起闯，还曾山山水水敢爱敢恨走四方，更曾轰轰烈烈拼死拼活爱一场，我就是这个姑娘。
蔑视礼法，不讲规矩，尽是权利，毫无义务，这样的生活是最符合人们少不更事的梦想。
看看小燕子语录：1、前不见蹄磅，后不见烤鸭，念肚子之空空，独怆然而涕下。
2、走进一间房，四面都是墙，抬头见老鼠，低头见蟑螂。
3、昨日作诗无一首，今天作诗泪两行， 天天作诗天天瘦，提起笔来唤爹娘。
4、门前一只狗，在啃肉骨头，又来一只狗，双双打破头。
这是小燕子做的功课，与其说是作诗，不如说是大洒狗血。
可这些歪诗到了被数理化压得喘不过气来的学生眼里，可能就是金玉之声了。
小燕子语录里还有，把恃庞生骄，爱之适足以害之说成是虫儿叫，哎吱哎吱；别人说：花间一壶酒，独酌无相亲，她说成花间一壶酒，不坐不相亲； 缅甸、新疆说成面店、生姜，鳏寡孤独念成鱼家瓢虫，一丘之貉念成一兵之猫。
小燕子犯的这些文字和语法错误，既是常规的搞笑手段，更是对那些希望逃避现实的人们的心理抚慰：不用寒窗苦读，不用辛勤工作，怎么做都有人兜着，说什么都有人赔笑，简直比做神仙和领导的感觉还要好。
赵薇分析说：《还珠格格》是有很多创新，琼瑶老师的文学功底非常好，她的戏剧非常有冲突，故事好看，而且她这个人物的设定，我相信很多当时的小朋友看了非常高兴，就是我行我素，可以让梦想变成现实，同时又那么善良，别人都喜欢她，其实是很多人向往的样子吧，而且它是一个喜剧，老百姓喜欢看一些让自己快乐的戏。
就像我们觉得这个人很幽默、很好玩，我们愿意常常见他一样，一个人老是哭哭啼啼的就怕见他。
一部《红楼梦》，各人看见了自己的主张。
一个小燕子，通吃了各年龄层的观众。
在青少年眼里，她是令人羡慕的自由使者。
在青年人眼里，她是天真活泼的野蛮女友。
在中年人眼里，她是恃宠而骄的刁蛮子女。
在老年人眼里，她是惹人怜爱的调皮孙子。
收视奇迹就是这么创造的，无敌的影响力就是这么生成的。
这股全民追捧的气势，是后来的几波电视剧热所无法比拟的。
《激情燃烧的岁月》主要是感动了中年以上的人，《士兵突击》主要是激动了中年以下的人，石光荣和许三多在民意的支持率上都难望小燕子的项背。
（3）一部戏引发的口水大战《还珠格格》里，历史完全是个虚拟舞台，上演的是离经叛道的宣泄游戏。
这个游戏引起了普通观众的追捧，也引起了评论界的争议。
有的评论者为还珠热进行正面总结：电视剧不可能表现为一种自我升华的精英倾向，或营造一种高亢飞扬的政治兴奋感，而只能是为每一个个体观众指出一条排闷消愁的玫瑰之路。
武打、言情、搞笑三位一体，正在成为目前电视剧消费中最有卖点的新形式。
从这里，我们也许能体会到一些悄悄发生的观众欣赏习惯的变化：第一，重视文艺作品的休闲娱乐功能，至少要寓教于乐，不要求它的社会批判功能。
第二，更强调作品的趣味性，要求轻松有趣，排斥严肃的说教和沉重的思考。
第三，更希望作品世俗化，对纯文学和纯文艺敬而远之。
小燕子选角一波三折 戏说风挑起专家怒火（5）。