湖南台同琼瑶合作，先后拍摄了六个梦、梅花三弄、两个永恒等电视剧。
主要由台湾出资以及派出一些技术力量和演员等，湖南电视台的相关人员，工资由湖南方面支付。
电视剧拍好后，大陆版权归湖南电视台。
为了便于合作，欧阳常林成立了华夏影视公司，拍了几百集电视剧，效益不错。
1994年，他通过竟聘当上湖南经济电视台台长，暂时停下了电视剧的工作。
1997年，欧阳常林手里有了足够的资本，他与琼瑶在香港会面，提出了一些新的创意和构想。
参照这个思路，琼瑶动手创作了两部剧本，悲剧《苍天有泪》和喜剧《还珠格格》。
结果，《还珠格格》取得了意想不到的成功。
多年的成功给了琼瑶以十足的自信和权威。
琼瑶剧的创作，她占有绝对主导地位。
她的剧本写好，导演不能改动一个字。
所有的演员都由她来决定，《还珠格格》几个重要角色乾坤挪移，全凭她一句话。
《还珠格格》后，她和湖南台又合作了《又见一帘幽梦》，收视率为％，虽是同时段全国卫视节目第一位，但遭到了网友的恶评，紫菱的十三个我晕成了观众们恣意发泄不满的笑柄。
琼瑶在自己的博客里流露出了功成身退之意。
不过，以前也有过封笔之说，不知道这次是不是真的。
赵薇说：琼瑶是一个非常神秘的人物，此前全是通过小说去了解她，也看过她的照片，但是她公开露面的机会不是很多，后来拍这个戏之后，跟她有非常多的接触机会才比较了解。
我觉得她的生活让她写出了那么多纯洁、缠绵、像童话一样的爱情故事，因为她自己就是不食人间烟火的一个人，不太与人打交道，出了门就迷路。
她是一个敏感、有毅力的女作家，我很崇拜她，她做出了很多别人做不了的事。
她的电视剧来的挺早的，很小时候看林青霞演她的片子，再过一段时间就发现很多刘雪华的电视剧，开始跟着哭，后来就不哭了。
后来拍琼瑶戏，也知道很多观众为看她的戏，一方面剧本比较感人，另一方面制作上，包括对演员、布景投入的精力非常大，要求非常高，不好就重拍，所以她是一个非常执着的人。
小燕子选角一波三折 戏说风挑起专家怒火（7）纵横江湖这么多年，琼瑶自己也有一番总结。
她反复研究过大陆电视，觉得大陆电视的教化功能太多，娱乐功能太少。
不是说文艺性作品不讲教化功能，只是一个娱乐性的节目，更为重要的是娱乐。
我们台湾拍戏，就是讲唯美，我们觉得美的东西才感人。
中国的电视剧完全是受电影的影响，讲究一个历史的真实。
老百姓看电视，完全是想看一种美的东西，只想看到娱乐、轻松。
真实是考古学家的东西，是历史学家的东西。
关于琼瑶的是非和批评很多，有两个定论颠扑不破：批评的人有道理，琼瑶作品里没有真实的人生和象样的情怀；力挺的人也有道理，一个人能与时代共舞50年，自有她的过人之处。
他们的主张是不同范畴的东西，属于关公战秦琼。
公允地说，喜欢琼瑶的人尽可以理直气壮地去喜欢，而批评琼瑶的人也有权发表自己忧心忡忡的主张。
这是一个多元的时代，文艺市场已经细化，既然谁也改变不了谁，还是存异共存为好。
第二十二回：《雍正王朝》大翻案 官人商人学权谋1998年，中国在洪水和金融危机的冲击下经受了考验。
到年底的时候，似乎一切都平静下来了。
长江和松花江上的大水早已消退无形，而金融危机的排天浊浪也被御之于国门之外。
在告别某种意义上的非常状态之后，应该是横盘整理一下的时候了。
11月21日，中共中央发布文件，要求在县级以上党政领导班子和干部中深入开展讲学习，讲政治，讲正气的党性党风教育。
按照中国人惯有的语言风格，这件事被简称为三讲教育。
这不是一次无的放矢的行动，而是针对党内业已存在的一些不良作风和庸俗习气，希图以自我省察和纠错的方法加以改正。
同样在这一年年末，在经济官员们为安然走过金融险滩而暗松一口气之时，著名经济学家吴敬琏满心忧患地警告：中国改革的大关还没有过，既得利益已成深化改革的阻力，要避免滑入法治不行、公权不彰、腐败蔓延的权贵资本主义泥坑。
这个凭良知说话的老人的担忧，在后来的发展中部分地应验了，权贵资本主义的阴影时至今日挥之不去。
这一年，民生疾苦问题也在缠绕着朱镕基的心。
在两会分组讨论会上，他制止了事先排定的官员代表的发言，示意排在最后并被告知没时间就不要说了的农民代表发言。
这位农民说了真话：收费的太多，还有警察，收钱的事就干，不收钱的事就不管。
朱镕基闻言大为恼火：农民的负担太重，还要乱收费，你们于心何忍？改革到了关键处，吏治并不清明，民生之痛让人忧，1998年的中国颇有些暗流涌动，并引起了有识之士的警惕。
有意思的是，到这一年年底，荧屏上出现了一部与现实颇有互文和映照感的历史剧《雍正王朝》。
这部1999年央视的开年大戏不但给中国历史上有名的暴君雍正翻了案，而且因其有一种暧昧的双关性，引起了社会的关注和媒体的热议。