杨洁导演是我的恩师，风风火火，干事麻利，带领着《西游记》剧组，前后2000多号人，经过十几年的拍摄过程。
她是从男女老少观众传统的观念出发去选演员，拿如来佛说，十个人有八、九个人觉得像，这个就很难。
朱广龙这种佛气，不是通过演技能达到的。
孙悟空大战红孩儿那一集，在吉林长白山拍的，观众看到我身上烧的火那是真火，也是我自己在那里烧，因为要现在的话有两种办法，一种就是用高科技去两次合成，演员先做一次动作表示疼，我再把火做上去就可以了，还有一种办法就是找一个替身演员，来完成这样的动作。
当时我想第一替身演员人家也是人，可能很多动作你要再去教他，他一时完不成。
导演组坐在一起想办法，里面穿双石棉的衣服，外面再套上厚的衣服，在一些局部的地方，涂上凝固汽油，一点着你就在那里表演。
如果你要是真疼了，你就说一声，说我不行了，很多工作人员拿着铲子、沙、水在那儿等着，应该是万无一失的。
导演一说开始，我这个眼睫毛呲一声没了，脸上那种假毛毛也没了，脸也变形了。
这个时候我就要想在地下滚，地下滚的时候觉得不行了，可是我说不出话。
所以我后来说，这个人烧死以前是什么感觉，我是最清楚了，根本没有时间去说话。
就在地下滚，来回滚，导演还在那里直叫好，好，她就觉得表演很真实。
我爸爸就老跟我讲，艺术创作不是说你冒着生命危险就可以去做好的，因为你这个戏很长，别说生命危险，都不能受伤，因为你受伤的话，等于影响整个创作。
《西游记》拍摄完成，是用全部的心血甚至是生命在创作。
我记得有一次，我掉下来的时候有一个大马猴，在这儿接我一下，他的手也受伤了，剧组一共给我们补助了20块钱，我是12块，那个是8块钱，第二天还得去拍。
我的稿费很低，25集6年拍完，2000个人民币都不到。
钱就花在制作上，比如说摄制组要去武夷山、泰山、庐山全是这些道观寺院，全国各地最棒的一些景色拍进去了，现在我敢说，很难有投资方再愿意用6年时间这样全国各地去跑。
马德华当年是北方昆曲剧院的丑角演员，在《孙悟空大闹芭蕉洞》里演过猪八戒。
1981年，他听说杨洁导演要筹拍《西游记》，就去试戏，到那儿做了一个小品，谈了谈对猪八戒的认识，就幸运地获得了这个角色。
马德华每次说起猪八戒，总是兴致勃勃。
我系统地看《西游记》原著小说，一共看了三遍。
取经路上，猪八戒老是拽后腿，那只是表面来看是这样，实际上他是有血有肉的人。
我跟导演也谈过，猪八戒为什么贪吃，他胖，他胃大，肠子粗，别人吃二两就够了，他一斤不够，所以他就他贪吃。
你说他懒，胖人干点什么事，一会儿就累了，所以总想找地方歇会儿。
你说他好色，他应该是好美，好美之心人人皆有，不能因为猪八戒长得丑你剥夺他的权利。
你说猪八戒愚钝，猴哥一来就叫他呆子夯货，但是关键时候猪八戒比孙悟空还要聪明，比如说妖怪变成了两个唐僧，孙悟空火眼金睛分不出来了，猪八戒说，猴哥你要舍得出去头疼，我就知道哪是真的是假的。
念紧箍咒的，除去观音菩萨就是师傅。
所以猪八戒是个可爱的形象，大众身上的优点和缺点都集中在他身上。
一戏一格西游记 六载春秋铸经典（10）我原来是这个戏曲演员，一脚就插到电视剧里边来了。
开始的时候，孙悟空他是站在孙悟空的立场，我是站在猪八戒的角度，包括唐僧、沙僧，完全都是在个人去表演。
到后来就默契到什么程度呢？比如说到了这一个地方，进来以后交待一下环境，然后4个人在里面有些什么什么动作，那都不用导演去谈，只要说走一遍戏马上就有了。
4个人在一起吃饭，剧本上什么都没有，怎么办呢？我看盘里没有几块菜了，我啪拿起来了，我刚一拿起来，这一下筷子，猴子马上拿筷子给压住了，我说我是给师傅吃的，师傅您吃吗？师傅说不吃，说已经吃饱了，我就全弄我碗里了。
关键就是一个默契。