大赤包和冠晓荷令人难忘，第一是小说里给的基础就好，两只苍蝇深扎于大粪中，可笑可恨。
第二是李婉芬和周国治的演技精湛。
李婉芬是人艺舞台上最有霸气和光彩的演员，在《四世同堂》之前，《骆驼祥子》中的虎妞是她最有名的角色，《茶馆》里的皇后娘娘只有寥寥几句词儿，那种跋扈狂妄已然活现。
她的表演主张是：以生活为依据，力求真实自然，突出人物思想，不表演情绪。
最后这句不表演情绪恰恰击中了很多演员的要害，除了大喊大叫，他们还会什么？这就是艺术家和明星的境界之别了吧。
李婉芬一生多病，已于2000年冬天去世。
《四世同堂》燃九城 一曲高歌恨满胸（4）周国治2007年3月病逝，他把那种无骨小文人的感觉抓得极准。
书中有一个细节，冠晓荷和祁瑞丰参加皇军组织的良民测试，冠得了98分，祁得了92分。
不知道这样的测试是否真的有过，看可以想见老舍奋笔疾书时的愤怒和坏笑。
因为电视剧《四世同堂》大获成功，周国治和李婉芬两人也被请上了1986年春节晚会的舞台，共同出演了小品《送礼》。
反面人物可以尽情夸张，而正面人物的语言和行为却一板一眼，前者抢后者的戏，也是个世界性的现象。
又在新版《四世同堂》中扮演了冠晓荷的赵宝刚评价说：我自己认为确实没演过老版的演员，从我饰演冠晓荷这个人物来讲，理念上应该是比老版的好，但是从客观理念上讲不如老版。
导演要求反面人物带有漫画式的状态，我觉得应该再回来一点，可能更准确一些。
加上常年不演戏，肢体语言需要训练，用起来不那么自如，所以整个这个剧看下来不是很流畅。
（3） 主创者说《四世同堂》是导演林汝为的成名作。
在拍摄这部电视剧之前，她已经在长春电影制片厂锤炼了好多年，积累了丰富的经验。
回忆起这部戏上马的过程，她说：十年动乱后，文化一片凋零,很多书都烧掉了或者没有了，好不容易弄了一本老舍的书《四世同堂》，实在是太过瘾了，他写了抗日战争，但没有写战场，写了北京老百姓的反抗。
想搞电影吧，它这是100万字，你把哪个人物不要了，心里也觉得特别可惜。
后来我发现电视连续剧是特好的东西，长篇小说100万字，你让老百姓去读，恐怕没有那么多时间，连续剧每天有一段时间可以看一部分，就特有优势。
当时向领导打了一个报告，后来就讨论、决定要拍了。
但是社会舆论里头也有人认为，搞战争题材、反侵略的题材不写前线，就写一些老百姓、知识分子，有点不过瘾。
还有的人觉得老舍当时在美国写的，缺乏生活，其实他太了解北京的老百姓了，其生活毕竟是积累的结晶，他跟北京的老百姓是非常贴心的。
拍《四世同堂》的时候非常困难，一个是缺钱，另一个就是有人给我设了很多的阻力，说我没有名气，不配拍这个戏。
当时他们想要找老导演陈怀皑来拍。
陈怀皑是我的老师，他说，林汝为是我的学生，那是一个很用功的女孩子，我支持她拍，人总得实践，医生开刀给大大夫，他都从剌盲肠开始，而且是老师站在跟前，或者在那看着，他说这个人都要从一点一点成长，她在长影那么多年学习，我相信她能拍好。
当时如果陈怀皑答应去拍，那就没我什么事了，我仍然像以前的做一些什么群众工作。
所以这是对我影响特别大的一个人，我觉得他为人师表，提携晚辈。
要说这部戏的优点，我觉得当时演员素质都比较好，跟老舍老描写的这些人基本上吻合。
你像祁瑞宣这个人就很难找，过去咱们的抗日作品总有一股英雄的劲儿，可是这个根本没有英雄劲儿，但是我就不吃日本人这碗饭，另外他弟弟给日本人做事，他就教育他。
好象当时英雄可以作为主角，你不够英雄，就要摆脱以前的套路，一些个约定俗成的要求，很费劲。
赵宝刚有意思，我见他的时候，他挺有信心的，我就把剧本给他了。
他非常用心，悟性特别强，你点一点呢，他就会想到很多很多的东西。
《四世同堂》燃九城 一曲高歌恨满胸（5）加入《四世同堂》剧组是赵宝刚的人生转折点。
他在剧中扮演了祁瑞丰，并且担任了剧务。
那时演戏的门槛比现在高，作为业余演员的赵宝刚在剧组有些自卑，就连住房的安排似乎也分了三六九等。
赵宝刚当时在组里住在楼梯下方的那片空间里，所有的人上楼下楼都要经过他的床头。
多年以后，赵宝刚在很多场合都回忆了那段艰辛而又难忘的岁月。