一边在改革前沿开疆拓土，一边向历史深处凝神回望。
两部深具地域特色的年代剧也在全国范围内受到欢迎。
李文歧导演的《赵尚志》把东北抗日英雄的风采再现于荧屏，李娜演唱的《嫂子颂》几乎达到了《好人一生平安》的流行程度。
上海电视剧制作中心的《上海一家人》被誉为中国版《阿信》，讲述了乡下女儿沈若男闯荡上海滩，以坚韧不屈之志取得成功的故事。
李羚扮演的若男不但外表美丽，在品格、情操上也得到了近乎完美的诠释。
然而，要说这一年在公众记忆中留下最深印记、深刻地改变了中国电视文化走向的，还是北京电视艺术中心拍摄的电视系列剧《编辑部的故事》。
无边调侃萧萧下 《编辑部故事》滚滚来（2）1990年夏秋，葛优和吕丽萍参拍了经典文人剧《围城》；1991年盛夏，葛优和吕丽萍主演了经典调侃剧《编辑部的故事》。
《围城》智性、幽默、刻薄，《编辑部》通俗、诙谐、狂欢，这两部剧在中国电视剧史上影响巨大。
《编辑部的故事》后，葛优成为中国头号喜剧明星。
有一个著名的广告播了很长时间：冯巩问，冬宝，想啥呢？葛优答，想戈玲呗！冯巩拿出一种火腿肠给葛优，镜头一转又问，还想戈玲吗？葛优翻着他著名的白眼说：戈玲是谁呀？这个广告直截了当地印证了有奶便是娘的亘古之理，而且提前十几年说出了电影《无极》里张东健的心声—— 跟着你，有肉吃。
这是当年最成功的明星广告之一，那是中国人刚刚成建制由草食动物向肉食动物过渡的时期，由淀粉和肉末组成的火腿肠是人民群众的心头所好，双汇凭着这个广告占尽先机。
这个广告也可以代表《编辑部的故事》的一个基本立场，就是知识分子不再把自己当作大众的精神导师，而自认是有点儿小理想但贪嗔痴俱全的世俗之人，自己还没活明白呢。
《侵权之争》中，余德利凭着丰富的江湖经验识破了两个骗子的嘴脸，振振有辞地指责别人蹲在马桶上方便的乡巴佬作风，可是假何必一转眼就拿出合同来让他有苦说不出，反被教训：不懂法，还出来混？编导把让几位并不高于常人的编辑与各色人等交往、碰撞，描绘出一个多姿多彩的转型社会。
（1） 文本招笑的秘密一个当年的大学生记下了自己和《编辑部的故事》邂逅的经过：我没在第一时间看到《编辑部的故事》，因为上学的缘故。
不过该片的主题歌不是唱了吗：世界很小，是个家庭，呆在学校里，仍然感受到了来自编辑部的热度。
首先觉得几个北京同学说话的风格变了，老是没来由地拿一些歧视磅礴的大词儿把人架上去，老是使用往轻了说是什么，往重了说是什么你也是苦出身之类的句式，让你觉得受宠若惊又骑虎难下。
问他们怎么变成这调调了，就招出了《编辑部的故事》、王朔、调侃。
电视剧看不着，王朔是何许人也？调侃是啥意思？就找书来看。
对我来说，一见就特对脾气，一看就倒背如流。
王朔分分钟就征服了我这个没受过京味儿文化熏陶的外乡人，于观、马青、杨重们的舌头不知不觉就长到了我的嘴里。
一口气钻研了王朔的四卷雄文后，熟读唐诗三百首，不会作诗也会诹。
王朔不仅在小说界教出了石康这样的弟子，在影视圈带出冯小刚这样的高徒，在大学中也生产了许多我这样的调侃爱好者。
在相当长的时间内，我无偿使用着他的句式，自以为聪明绝顶、风趣幽默、游戏人间，自以为是很受女生欢迎的人。
王朔小说全看了，还有一本专写《编》剧逸闻趣事的小书在流传，收录了剧本里的一些精彩章节，我大致知道了李冬宝他们为什么深得民心。
看到电视剧是在两三年以后，跟一大帮同学在教室里围观的。
这回看全了25集，在音像展示和文本回忆中，很多台词进入了我的下意识。
每当进入典型情境，剧中语言张嘴就来。
比如说：跟人作局被戳穿，就用手指着合作者痛心地说：糊涂糊涂糊涂，你怎么能背着我干这种事呢？--这是无行文人张明高一稿两投被抓了现行后，呵斥夫人，舍车保帅。
再比如说，一遇到把自己当作真理化身、过错全部让给别人的主儿，就会义正词严地教训他：乌鸦落在猪身上，光看见别人黑！--这是小老头刘书友给牛大姐提意见。
等等吧。
好多年以后，我仍没放弃这种绕弯子说话的方式。
现在，我对王朔由盲目崇拜降格为理性敬重，有意识地不再使用调侃的方式，但我知道，《编辑部的故事》对我的影响早已化诸四肢百骸了。
什么时候，我都愿意承认王朔是我不见面的老师。
无边调侃萧萧下 《编辑部故事》滚滚来（3）。