之前，赵宝刚一直是领导让导什么就导什么，《过把瘾》是他第一次自己选择题材。
赵宝刚把自己的观察和生活都给放进去了：我、郑晓龙、冯小刚、王朔，我们四个人的媳妇的影子，都能在片子里看见。
再加上男女相处到一个时间段，会出现情感枯竭期，说的就是这个。
这部戏的成功增强了赵宝刚的信心，他觉得《过把瘾》是90年代青年恋爱婚姻的一个缩影，所以得到了极大的共鸣，但它只是表现这些东西，没有一种对社会的带动感，于是又导演了王志文、许晴主演的《东边日出西边雨》。
这是争议非常大的一部作品，观众普遍认为这不是我们的生活，是一种美好生活的想象。
但赵宝刚通过这部剧确立了自己的方向：不管说好还是说不好，起码都认为我们北京很美，北京的秋天很美，里边的人很美，那我觉得这个东西是非常有影响的，所以从那个时候开始，我就追求这种浪漫的东西。
这个追求体现在他后来的一系列作品中。
1996年的《一场风花雪月的事》是海岩编剧，徐静蕾初登荧屏扮演的女警吕月月打动了观众。
对吕月月来说，潘小伟是情，小提琴是义，失去了潘小伟，感情难以承受，拿不回小提琴，又完不成任务。
她在这个矛盾交错中徘徊，直到付出生命的代价。
在《无雪的冬天》平淡过渡后，赵宝刚迎来了他的颠峰之作：《永不瞑目》。
这部戏仍然是警匪题材，仍然是一个卧底的挣扎痛苦。
不同的是，女警察换成了男大学生。
故事传奇，感情真挚，歌曲煽情，演员形象出众，这部剧成了1999年最火的电视剧。
之后，不管是年代戏《像雾像雨又像风》，还是当代戏《拿什么拯救你，我的爱人》，不管是《别了，温哥华》的留学生题材，还是《奋斗》的八零后奋斗史，赵宝刚总是保持着唯美浪漫的艺术格调。
赵宝刚对大众的欣赏需求有着精确的把握，在选择题材上非常敏锐，从王朔的幽默语言加情感刨析，到海岩式的警匪追逐、情义两难，再到石康的新新人类、爱恨由己，他都能用精美的影象表现出来，每拍几部戏就能推出一部大热之作。
在过去的十几年间，赵宝刚一直是第一方阵的电视剧导演。
他未来的走向仍然看好，只要他捕捉大众心思的触觉不退化，他就能长盛不衰。
北京人贷款闯纽约 《过把瘾》带热午夜场（6）（3）最早的偶像派《过把瘾》的热播，捧红了王志文和江姗。
王志文不是英俊小生，但方言外冷内热的个性和当代浪子的气质，是当时的年轻人最欣赏的。
而江姗的眉飞色舞和轻嗔薄怒也相当讨喜。
两个人其后还合作演唱了该剧的片尾曲《糊涂的爱》，拍成MV在电视台反复播放。
那时候还不流行偶像的说法，但以他们的人气而论，也可以说是最早的偶像派。
王志文在之前已经演了很多片子，这部戏让他冲上云霄。
王志文说：关键是剧本好，没有废话，无可挑剔，之所以现在还有人津津乐道，就是因为写了男女之间不变的情感。
我和江珊第一次配戏有点偶然。
我1988年分配到中戏任教，本来要带她那个班，因为我可能不太爱好教学工作，没带成。
但我们认识了。
宝刚是我好友，他要拍《过把瘾》，要找个有感觉的女演员演杜梅，我说她不错。
大家见了一次面，就这么成了。
其后的十几年间，王志文修炼成了中国最具爆发力和表演弹性的男演员。
他能演《刑警本色》里的瘦削但气势逼人的警察萧文，也能演《墨攻》里的无道昏君梁王，既能演《黑冰》里性格复杂的毒贩子，也能演《国家干部》里眼里不揉沙子的好市长。