接下来就是投资问题了。
这时，英达堂弟英宁的舅舅也就是后来《我爱我家》的制片人之一的马景全出现了。
王朔和英达向马景全描述了筹划中作品的美好前景，马被他们说动了，回到长春以后开始筹集资金。
在马景全的张罗下，在王朔和英达巧舌如簧的劝说下，他们获得了长春一家银行的贷款。
《我爱我家》的资金问题解决了，接下来该是写剧本和搭班子的时候了。
英达把王朔拉到了西山一个环境清幽的宾馆里搞创作，满指着这个大才子写出一部超越《编辑部的故事》之作，可是王朔出状况了。
他再也忍受不了文学界、文化界对他的从作品到人品的口诛笔伐，失去了创作的心情。
无论英达怎么苦口婆心地劝说，他就是回不过这个弯儿来。
王朔毅然、决然地走了，他向英达推荐了梁左。
其实，梁左是英达在北大的学长，王朔和梁左的相识还是英达介绍的。
现在看来，这一步虽然阴差阳错，却无比重要和英明。
试想，如果还由王朔操刀编剧，《我爱我家》充其量也就是《编辑部的故事》卷土重来，如果王朔状态好，还能超水平发挥一点儿，但毕竟是观众已经耳熟能详的王朔式调侃。
梁左不一样，他和王朔的喜剧手法有重叠的地方，比如说拿主流政治话语开涮，但更多的是相异之处。
他是编写相声的名家，此前已经写过《虎口遐想》《电梯奇遇》《小偷公司》等诸多脍炙人口的作品，他对底层生活、民间智慧更加了然于胸，对相声的抖包袱技巧更加运用自如。
经他创作和统筹的剧本，加上英达舶来的西方喜剧形式，当真是水乳交融、相得益彰、中西结合、自成一家。
英达回忆说：我去找梁左，梁左欣然同意。
我把国外的情景喜剧录像放给他看，告诉他在说些什么，梁左觉得特别有意思，他说你看，中外的喜剧其实是通的，他们这里边有了好多的包袱，相声里边也经常用这个。
这才有了后来一拍即合的合作。
可以说《我爱我家》的整个基调风格，包括人物设置，语言上的幽默性，这完全都是梁左奠定的，每一个包袱都是他挖空心思做出来的，也教会了我们很多东西。
梁左原来是红学研究会的成员，后来又搞相声创作，写下了一批经典作品。
《我爱我家》的成功，有不止一半是梁左的成功。
我在中间的作用，是带进来这么一个艺术形式，包括做一些技术性的工作，把梁左的剧本、把具体的包袱，变成一个观众可以哄笑的、剧情连贯的东西。
人家说英达你是高，定了这么个高标竿，后来也没有超过《我爱我家》的作品，我说其实《我爱我家》的成功不能算在我的头上，后来没有做出来也不能算我的错。
情景喜剧开天地 《我爱我家》全无敌（3）主演杨立新也说：这个戏如果没有梁左是不可能成功的。
梁左是一个奇人，说他伟大也不过，在他之前，没有戏剧家有这么多娴熟的相声手段。
在《我爱我家》之前，梁左就有了很厚一本《中国相声大全》，他不但熟悉了里边所有的段子，还把各种包袱的铺垫和抖的方法，梳理成多少种。
梁左太聪明了，他把相声和戏剧性的人物结合在一起，结合得那么天衣无缝，做得非常极致。
1993年7月7日，《我爱我家》在北京广播学院的摄影棚正式开机。
那一天，英达年满33岁。
那天拍摄的是《在那遥远的地方》，贾志国外出学习期间搭上了一红颜知己，回家之后五分钟之内就漏了底。
观众开始小心地吃吃而笑，英达忐忑不安。
当和平一声大喝：贾志国，你给我说清楚，这个照片上的大姑娘是谁？观众发出爆笑。
英达的心里这才有了底。
杨立新回忆说：最初我们在工艺学院棚里面拍，每天组织观众是一件难事，人家都很忙，学生在上课，跟他们说这儿有一个喜剧需要观众，最初甚至还考虑过，每次来的观众要不要给人一点钱。
等拍到十几二十集的时候，观众知道是一件有意思的事了，值得参与，可以提供娱乐。
到了最后那几天，就已经在门口打架了，说你让我们进去吧，没有几集了，我们一定要看一下。