《起步停车》其实是轻喜剧，镜头不局限在剧场里，外景较多。
刘金山、姚二嘎、刘蓓等人主演。
学车是那时候的时尚，但毕竟是个小众话题，本子也不及《我爱我家》，影响一般。
《新七十二家房客》的毛病在于北京人写上海人的事儿，无论如何不入骨。
《候车大厅》口碑尚可，东北是小品基地，东北腔很容易招笑，不过车站是一个人来人往、嘈杂世俗的地方，而喜剧需要天马行空的荒诞和游戏感，两者并不太融合。
《心理诊所》拿有心病的人开玩笑，道义上本就不是站得很牢，导演和演员也放不开。
《中国餐馆》讲的是留学生的生活，跟普通观众有距离。
《闲人马大姐》篇幅最长，蔡明有了个标志性角色，全剧也就中上水平。
到后来，什么《候车室的故事》《售楼处的故事》，一山更比一山低。
情景喜剧开天地 《我爱我家》全无敌（11）2006年的《武林外传》望了望《我爱我家》的项背，但在英达眼里，它从形式上就不是情景喜剧。
而且，就算它是情景喜剧，其纵情恶搞的路线也只是一时之鲜，断无建立行业标准的可能。
《家有儿女》的异军突起似乎让人们重新感受到正宗情景喜剧的威力。
这部剧连拍四部，以集团军和组合拳之势横扫上星频道，最火的时候，有2/3的频道晃动着那家人的面孔。
《家有儿女》的创作班底来自《我爱我家》，编剧臧希、臧里当年是梁左的得力助手；导演林丛当年是英达的副导演；宋丹丹和文兴宇当年是《我爱我家》的主演。
要论文字功底之深厚、喜剧桥段之新奇、讽刺锋芒之锐利，《家有儿女》仍不能比肩《我爱我家》，但《家有儿女》巧妙地把儿童剧和情景喜剧嫁接在一起了，产生了奇妙的化学反应。
如今的孩子多是独生子女，得到了社会和家庭的空前关注，儿童电视剧隐伏着巨大的收视潜力。
正如普通的台词让葛优一说就引人发笑一样，普通的事情让孩子一做，就情趣盎然。