（二）易顺鼎赋诗天桥易顺鼎，字仲颖，一字实父，号眉伽，别号哭庵，今汉寿县城关镇人。
他天生奇慧，5岁就能作对；15岁补诸生，刻诗词各一卷，名《眉心室悔存稿》，传诵一时，有龙阳才子之称。
他曾求学于晚清著名的拟古大家王闿运门下，与宁乡程颂万、湘乡曾广均齐名，人称湖南三诗人。
他虽然才华横溢，却六次应试落第，30岁时才以同知候补河南，不久捐道员，总厘税、赈抚、水利三局，并督修贾鲁河工程，任三省河图局总办，光绪十四年授按察使衔，赏二品顶戴。
顺鼎诗才奇绝，自《眉心室悔存稿》以后又刻有《丁戌行卷》、《摩图阁诗》及《出都》、《吴蓬》、《蜀船》、《巴山》等诗录，其中以自述生平的诗《四魂集》最为有名。
在易顺鼎的大量诗作中，除吟咏天桥外，对北京的其他地方也有所歌颂。
他的小诗《卢沟桥》云：书剑征途伴寂寥，长安日近楚天遥。
南云北雪三千里，第一销魂是引桥。
清新淡雅，情真意浓，给人们留下了深刻的印象。
（三）齐白石在天桥齐白石是中国著名书画家、篆刻家，名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人。
他早年为木匠，27岁时拜湘潭名士胡沁园、陈少蕃学画；57岁后定居北京，卖画治印；60岁后衰年变法，重视创造，融传统写意画和民间绘画技法于一炉。
其所画花鸟、虫鱼、虾蟹，笔墨纵横雄健、造型简炼质朴、色彩鲜明热烈；阔笔写意花卉与微毫毕现的草虫巧妙结合、神态活现。
论画谓妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。
其篆刻布局奇特有力，还能诗文。
他曾任中国美术家协会主席，1953年被文化部授予人民艺术家称号。
1919年，齐白石的老家湖南境内军阀混战，土匪横行，家乡连遭兵燹，因感觉家乡无法生存，齐白石遂来北京，经友人介绍暂住在天桥以西、陶然亭以北的龙泉寺内。
（四）天桥马连良梁益鸣为北京通州人，自幼进北京天桥群益社科班学戏，先学武生，后学老生，出科后曾到天津、河北、上海等地跑码头演出。
1937年七·七事变后他回到北京，与武生演员张宝华组成鸣华京剧团，长期在天桥天乐戏园演出，开始上演余派戏《珠帘寨》、《洪羊洞》，谭派戏《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》等。
他第一次看完马连良主演的《串龙珠》就迷上马派戏，下定决心向马连良学习。
无论马连良在哪里演出，他都要去追看，没有坐票就买站票。
他还购买了许多马连良的唱片，边放边模仿，并多次想拜马连良为师。
可惜由于当时旧传统束缚，京剧界有大街南北之分，即以珠市口大街为界，街北身份高，街南身份低，街北的演员绝不到街南演戏，街南演员也没有资格到街北去演出。
梁益鸣曾多次托人去说，都遭马连良拒绝。
但梁益鸣并未灰心，凭借自己顽强的毅力和对马派艺术的刻苦追求，成就斐然。
凡马连良演的戏，梁益鸣都演，模仿几至乱真。
于此，梁益鸣一举成为北京戏剧界响亮人物，人称天桥马连良。
1959年，梁益鸣宿愿以偿，终于拜在马连良门下，成为马连良的得意弟子。
文革时，梁益鸣惨遭迫害，1970年去世，年仅55岁。
（五）魏喜奎天桥唱大鼓魏喜奎，北京曲剧表演艺术家，生于1925年，卒于1996年，祖籍唐山。
1937年，她随父来到北京天桥学习乐亭大鼓、唐山大鼓，经过多年的艺术实践最终形成独特风格的奉调大鼓演唱风格，并对北京曲剧的创立和发展起了决定性作用。
代表剧目有：《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》、《泪血樱花》、《箭杆河边》、《方珍珠》等。
她歌喉纯美、技艺纯熟、韵味隽永、情感真挚，可算是曲艺和戏曲完美结合的典范。
她的演唱味美如甘露、情真似友邻、广纳众长，大家风格和气质为后代的从艺者树立了典范。