事出神奇。
1964年初，大街上龙的传人们开始采办年货了。
年节虽然未至，空气中却已闻得到浓浓的年味了。
我在学生食堂吃过午饭刚踏进宿舍楼，就听见楼道里电话铃响，拿起来一听，传出的竟然是父亲的声音。
我做梦都想不到是上海市人民沪剧团来北京演出他们自编的新戏《芦荡火种》。
我拉着男友小程匆匆赶往大前门的旅店，里面热闹和喜庆的气氛比大街上还厉害，喊嗓声，丝竹声，欢歌笑语像已经过年似的。
走进父亲住的房间，父亲首先看到的是我穿了三年的大衣仍然在身，连连说人长高了，大衣短了，许诺等我放假回上海时给买新的。
这时又见小程穿一件旧旧的黑棉大衣，车转身就把衣架上挂着的厚呢大衣取下来就要给小程。
小程低声推辞：学生穿这么好的呢大衣不太好意思。
父亲爽朗地笑着说：好，那就一起回上海吧。
言下之意大上海什么都有，回去买。
父亲的情绪十二分地好，我诧异是什么让他这么高兴呢？他仿佛又变回我童年时的父亲去了。
话得从1958年说起。
当年的团长陈荣兰和副团长陈剑云去南京军区寻觅创作素材，从该军区三十周年的征文里发现了崔佐夫所写的《血染的姓名――36个伤病员的斗争纪实》。
这些在阳澄湖养病的伤病员即是20军59师175团的。
59师驻扎于杭州留下镇，正在搞团史展览。
而上海警备区副司令员刘飞恰是36名伤病员之一，夫人米叶也曾在青浦从事地下工作。
陈荣兰原来是20军的文工团员，看到这份素材备感亲切，同时也意识到可以创作为一部好的现代剧。
之后，就介绍陈剑云和编剧文牧去59师体验生活，这才有了新四军伤病员转战芦苇荡，地下联络员阿庆叔侄二人周旋于敌伪之间的剧情内容。
大纲初现，陈荣兰对文牧说：侬要写只和尚戏呀？ 文牧一时语塞。
陈荣兰手蘸茶水在桌上写了一个丁字，用吴侬软语说：侬为‘摘钩头’写只戏。
一年后初稿《碧水红旗》出台。
陈荣兰亲自推敲剧情，增补细节，使之既有戏剧性，又符合地下斗争的特点，剧名改为《芦荡火种》。
1960年1月首演，陈荣兰仍不满意，坚持边演边改边丰满，进一步完善阿庆嫂的核心地位。
1963年岁尾，剧组抵京之前，已经完成大大小小十二次修改。
人生得一知己足矣。
陈荣兰如此器重丁阿姨，丁阿姨岂能不舍命相随？群策群力，引爆了阿姨的艺术积累，塑造出一个极生动也极特殊的、表面上是老江湖实际上是共产党员的艺术形象。
《芦》剧使丁阿姨的表演艺术登上了新的高峰。
这就是父亲他们剧团来京的原因。
1964年1月9日，由中国剧协出面，文化部艺术局局长周巍峙亲自主持，为人沪的《芦荡火种》和《巧遇》组织专题座谈。
周巍峙由衷地称赞：沪剧团四次来京演出，一次比一次进步。
《人民日报》还发表戴不凡的剧评《喜看沪剧〈芦荡火种〉》。
两天后，《芦》剧慰问驻京部队。
到了23日，刘少奇、李先念、薄一波、张鼎丞、罗瑞卿等党和国家领导人观剧，和全体演职员合影留念。
况且这一次进京还有一个任务，就是为从沪剧移植的京剧《芦荡火种》示范。
刘少奇肯定了沪剧的长处：沪剧的阿庆嫂周旋于胡、刁之间，利用敌人矛盾这一点比京剧好。
周扬对京剧团的薛恩厚说：沪剧演出很成功，你们不要改了，就照它改。
京剧本是国剧，而沪剧只是偏处江南一隅的地方戏啊。
受到了这么多中央领导人的肯定，对一个地方剧种来说，不知是怎样的不易了。
父亲情绪极好，带我们去全聚德吃烤鸭。
我们问及献演情况，父亲眉峰微微耸动，浑厚的嗓音充满磁性，透出神秘和喜悦。
丁是娥阿姨在剧中饰演主角阿庆嫂，父亲演配角县委书记陈天民。
年过半百的人了，高兴得像个欢天喜地的稚童，他讲，国家主席刘少奇上台和大家一一握手，连连说：好戏，好戏。
言罢父亲摊开右手给我们看，似乎手上尚留有领袖的掌痕。
与他当初错过了瞻仰毛主席的机会比，这一次他切切实实地与刘少奇主席的手掌有过亲密接触，虽说领袖的手也是手，但毕竟是一人之下万人之上的不同寻常的手。
平易亲切的刘主席给他留下了深刻印象。
1963年让我父亲的人生经历涂抹上一层亮色，他的解派唱腔被充分肯定，艺术上被肯定比让他演任何一个角色都重要，他主动让出了郭建光的主角位置。
解放后与丁是娥在一起，丁是娥平步青云，而他却日渐后撤，最后差不多就隐身于丁是娥的太阳伞下了。
演出没有他的主角位置，家里没有他的主人地位，一个大男人活到这份上，别提有多累了，他的儒家意识再浓，也只能维持一个窝窝囊囊的外壳。
记得《芦》剧初演时，父亲饰新四军指导员郭建光，收音机里播出过他的大段演唱《月似银钩星似棋》，那真是黄钟大吕，令人回肠荡气，真是有呵气成云撒豆成兵的大气魄。
从艺大半辈子，总算在艺术的理性梳理中肯定了他对沪剧的贡献。
也许是因为兴致甚高，他喝了点酒，用筷子轻敲盘碟，低声吟哦： 不像不是戏，太像不是艺，悟通情与理，是艺也是戏。
这是艺术的真谛，很普通，却很带一点哲学的意味。
看着父亲从人生的低谷走出来，我由衷地为他高兴。
看来人来到世上就是为了要张扬生命的内力，只有精神世界坦荡了，灵魂的旗帜高扬了，人才会活得有气度，有锐气。
那个时候对我父亲来说，演不演主角都不重要，重要的是对他艺术生涯的肯定。
毕生从事艺术的演员真是很难分得清艺术生命与自然生命孰重孰轻。
当历史再度垂青旧名伶时，他以中年之身，为青年让台补台托台，其中就包括主动让出郭建光的角色。
也正是这份成熟和大度，才使他赢得陈荣兰和全团上下对他的信任与敬重。
人沪的《芦荡火种》还去水木清华演出，演给莘莘学子看。
北大和清华相连，我和小程也赶去了。
春来茶馆的阿庆嫂，丁阿姨把她演得舌生莲花，八面玲珑，如一匹花色斑斓的丝绸，在闪烁变幻的灯光下渐次展露，撩逗出观众火炭般的热情。
我也忘却了台上的表演者是谁，只是为这个活灵活现的阿庆嫂而兴奋与鼓掌。
曲终人散，当我和小程回到夜深人静的北大，天上几粒寒星冷冷，犹如离人泪，斜挂于空漠的天际。
刹那间，我想起了母亲，记起了我那凄苦的母亲对丁阿姨的怨恨，我后悔为她鼓掌为她兴奋，猛然转身，朝着清华大礼堂的方向吐口水：呸、呸、呸…… [返]
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