黑暗中不知小海从哪里窜出来，指手画脚地说： 是惠儿贴的，是惠儿贴的…… 惠儿？自己的女儿？……这真是叫解洪元大跌眼镜了。
革命真正起来了，堡垒是最易从内部攻破的…… 走进门，没人提烧饭，也没人想吃饭，只有小海这里那里地翻饼干筒。
天全黑了。
门被撞开，解惠芳出现在门边。
孩子就是孩子，解惠芳这个本不该出生的女孩，自她三岁进入丁宅，一直成为受气包和出气筒，烽烟四起，她在小学里又成为黑五类子女，学校造反派要她和父母划清界线，她回家就贴了两条大标语。
标语贴完，照常出去玩，等到天黑了，肚子咕咕叫，又回家来找饭吃。
父亲看见她怒不可遏，关起门来大声呵斥，心火一起抡起巴掌就要扇过去，却被丁阿姨挡住了，只听得扑通一声，高傲的丁是娥双膝一软竟跪在了非婚生女儿解惠芳面前：惠儿……姆妈求求侬…… 解洪元傻了，一时没有反应过来，丁阿姨拉他同跪，他倔倔地站着，不肯跪下。
夫妻俩内心都有些怕，外面已经够乱的，假如内院再起火…… 解惠芳人小心嫩，脑子也单纯，在造反派的逼迫下，标语刷是刷了，却没有想过有什么后果。
当母亲跪在自己面前时，吓都吓死了，捧住自己的脑袋拼命摇：爹爹……姆妈……我再也不这样了…… 革命还在进行。
人沪内部有关陈荣兰生活作风的流言，几经传播，苍蝇变成了大象，大象又变成了迫击炮，步步紧逼着陈荣兰就范。
但想不到的是陈荣兰掠掠头发，从容不迫地回答：哪有这种事？谁看见了啦？拿出证据来！ 会场哑然。
流言本是无本之木、无源之水，哪有真凭实据？但是谁也不会想到，我的丁是娥阿姨会大义凛然挺身而出揭发： 某日清晨，她有事早来团部，亲眼所见陈荣兰从某某房间里出来，衣衫不整…… 有人看见我的父亲缩在会场一角，头颅深深地埋入了两个臂弯中间。
是事实还是空穴来风？1957年的再版啊，这是耻辱。
虽然人人知道他解洪元主宰不了丁是娥，但毕竟他们是合法的夫妇，丁是他的老婆！解洪元恨不能一脚跺出个可钻进去的地洞来。
陈荣兰缓缓侧转身，目光里有惊愕，有愤怒，还有毫不掩饰的鄙夷。
睫毛微微闪动，仿佛是要用眼皮把丁是娥夹起来，甩在最不干净的泥淖里。
她依然坦然，依然顽强，抗声回答：捉贼捉赃，捉奸捉双，想象不能代替事实。
退一万步说，我执行的是革命红线，就是有生活问题，又能怎样？ 好一个强项令！ 丁阿姨见这一招不灵，随之又贴出了一张大字报，揭发康平路会议时两个女人在厕所里的密谈：反中央三字成了一颗威力巨大的炸弹。
明明知道反中央还要负隅顽抗？一时间，陈荣兰跌入了万劫不复的深渊，使陈荣兰顶上对抗无产阶级司令部、对抗革命样板戏的特大罪状。
在丁阿姨的周围，我很敬佩陈荣兰。
一个女人要做到笼住丁是娥这样的艺界精英，又要把自己所管辖的团办成几进北京的样板团，还要从艺术上的一窍不通到无所不精的行家里手，谈何容易！更难得的是始终不肯低下高贵的头颅，坚强无畏。
然而，上苍似乎没有给好人以平安，她被解放之后，在骑车去开会的路上，毫无征兆地消失于一次车祸中。
命乎？运乎？呜呼哀哉！ 应该责怪丁是娥阿姨吗？说到底丁阿姨仅仅是为了自救。
这种笨拙的自救方式纯粹是为了转移矛头。
如果公众把注意力集中到陈荣兰身上了，那个万炮齐轰不就会少掉一半火力？因为运动总是要有对象，有人整人，有人被整。
丁是娥原以为被整的会是当权者，可从乡下回来，她发现自己成了被党支部抛出来转移目标的对象。
人在某种时候只求生存，既然你不仁，我也不义。
丁阿姨也有她的致命弱点，她是那种离开了鲜花和荣誉就很难活下去的女人，有太强的虚荣心，所以也最害怕忍受孤独，最害怕被孤立。
丁是娥困兽犹斗，总希望突发奇兵冲出重围。
她一直是我行我素，敢说敢作的高人。
这一次能救出她自己来吗？ 不。
在那个失控的十年，她熬了整整八年，直至1973年9月才重获人民的身份，却仍未恢复组织生活。
她一边是诚惶诚恐地喜获解放，一边又战战兢兢地投身到文艺为工农兵服务中去，非常积极地追随第一期轻骑队下乡。
在公社、田头、海滩边演唱，和《追猪苗》剧组深入奉贤乡村牧场体验养猪生活。
偶尔遇到老朋友射出真心的关爱：老丁，你一定受了很多苦。
她会赶紧打断对方的话头：没有没有，我觉得文化大革命太有必要了，我简直是重生，得到了新生。
我的丁阿姨确实新生了，她像凤凰涅。
1977年1月8日，上海沪剧团悼念周总理逝世一周年，丁是娥主动请缨，选择了难度极高的《赋子板》，唱《鸡毛飞上天》中的从前有个小姑娘唱段，共有八十八句。
停了十年的嗓子初试失利，吐字和嗓音都沉湎于哽咽的干涩之中。
1960年，这个戏的成功曾使丁是娥在编演现代戏上登上了一座高峰，也使她在唱腔设计上登上一座高峰。
这一出根据建襄民办小学教师吴佩芳的先进事迹编写的现代戏，刘少奇主席看过，周恩来总理也看过，他们都给予肯定，总理称赞它刮刮叫。
什么叫刮刮叫？这就表明周总理是丁是娥的艺术知音，是襄助她事业发展的贵人，周总理的仙逝怎能不让她伤心？热泪一串串，一上台就失去控制。
有人说她再也回不到十年前了，丁阿姨沮丧极了。
父亲劝丁阿姨别着急，他认为难度固然是一个问题，十年未登的高难度唱腔一下子要上去是不容易，但心里极度的悲伤也是原因之一。
他鼓励她抛开闲言碎语，拂去冷雪冰霜，一次次调整心态，一回回冲上聚光灯的中央。
也许心灵力量是最伟大的，丁阿姨有我父亲这样一个家庭艺术指导与心灵牧师，真不知是几世修来的福气――父亲把自己化在丁阿姨的成功里了。
这是牺牲，但父亲并不这样认为。
他把丁阿姨看得比自己重，把她的成功看得比自己成功更高兴。
就这样，共过患难的夫妻有了心心相印的默契。
丁阿姨经过几度调整，终于找回了从前的感觉，再度唱红上海滩，电台录音，电视录像，街头巷尾传唱从前有个小姑娘。
1978年8月，丁是娥出任上海沪剧团团长。
作为演员，她刻意驰骋于红氍毹，作为一团之长，她清醒地意识到自身已经五秩晋五，观众的怀旧是暂时的，喜新厌旧是铁的规律。
1980年2月，电视里播放着十一届五中全会公报，当播到为刘少奇平反昭雪时，解洪元丢下饭碗，拍起手来，紧接着劈劈啪啪的鼓掌声在饭桌上响成了一片。
话题自然而然地引向了《芦荡火种》。
春风又绿江南岸，应是芦荡又绿，火种重燃了吧？丁阿姨一激动就提出重演阿庆嫂。
等到她提出，剧团的同仁问：侬的身体来事（行）勿？这一年，丁阿姨连动两次大手术，恢复不好，刀疤还在隐隐作痛。
万一用力用得刀疤爆裂？但丁阿姨想做的事谁也挡不住。
后来连医生都说可以一试时，就别提有多开心了。
剧组成立了，基本上是二十年前的原班人马。
[返]
。