区分类型 从晚清到20世纪40年代，几乎所有关于上海娼妓业的长篇描述，诸如冶游见闻、指南向导、通俗小报以及宣传改革的出版物等，无不详述娼妓门户及与此行业有关的匪夷所思的名称和名堂。
嫖界也是从知书识礼的名门之后到暂靠码头的外国水手，无所不包。
这些妓女的名目中许多是上海特有的。
别的城市同样也有当地的各种类型，也以差不多的方式作了分组归类，列数详述。
但这些叙述并不仅仅在搞妓女分类，而是作为历史讲叙出来。
历史的叙述通常隐指三种主题： 一是娼妓在中国源远流长，二是娼妓史与士大夫的历史有千丝万缕的联系，三是当代娼妓业的发展与中国近代史平行，讲述了从文明到压迫与危险的一部衰落史。
20世纪初上海娼妓行当的术语渗透着早期历史的印迹以及对官场的讽喻。
倌人是高等妓女的一种称谓，本意为官之人。
1891年一位游览向导作者说，倌人出处无从查考，但认为用倌人称妓女或许因妓如官，均可视为公共之物。
他还提出另一种解释，说该词出自元朝和明朝的官妓。
另一种说书妓的常用称谓是先生。
先生原是对学者、长者和受尊崇者的尊称，后来演变为说书艺人的行业俗名。
英语中往往将这样的艺人译作说唱女或歌姬（singsong girl）。
1935年有一部《上海俗语图说》词典，编者遍查《礼记》、《论语》等多种儒家经典、搜寻先生的意思之后，苦笑着说未见一例称女子为先生的。
正如上海妓女自成一统，未有先例一样，先生这个用语也没有先例（于是亦暗示其不合常规，甚至不合法）。
倌人和先生两个称谓都挪用自有脸面的男性官僚士大夫阶层，于是产生了一个绵绵不绝的话题，即20世纪士大夫和高等妓女传统的式微。
书寓：从献艺到卖身 20世纪中，几乎所有写到娼门等第的文字都会感伤地从书寓说起，那是妓中的最高品格，当时已淘汰无存。
19世纪后半叶会弹唱、善说白的妓称书寓，专门接待当地的文人学士。
通常亦称她们为书史（说书倌人）、词史（诗词倌人）和先生，其表演的场所为书楼（说书的书场），所栖息的寓所便称书寓（说书人的寓所）。
书寓亦指这一等级群体。
指南书的作者将书寓妓的艺涯谱系上推了一千年。
在上海，据说男说书人为吸引听众，曾起用女性来说书，到头来女人说书说红了，男人便退居后台，操弦为说唱女伴奏。
19世纪六七十年代书寓风气大盛。
说书的女子演出时，其红纸名牌高悬书楼外。
男人付一元点唱，便算是熟客了。
演出后，有些说书艺妓也在自己的寓所应酬客人。
19世纪早期，每年都有一次（也有说一年两次）会唱，相当于考核，来认证书寓资格；彼时书寓妓展示各自的唱、说白和操弦之技艺，通过者方得继续谓之书寓。
书寓不独花容玉质，华服美饰，其酬宾的烟枪同样出名，更因工于说唱操弦而蜚声沪上。
与等级稍低的长三等不同的是，书寓并不侑酒陪席。
书寓的艺名（入行时取的名）不惟赏心悦目，且均有诗画的意韵。
依照书寓销声匿迹后出现的怀旧文字看，书寓等级自视清高，以艺技而非色相谋生，所谓卖嘴不卖身。
民国时期有文章说，书寓门第管教森严，凡有妓与心上人苟且者，一经发现，必焚其卧具，扫地出门。
另一些文章则说书寓确在住所卖色，只不过是陈仓暗度，公开身份仍是说唱艺人。
后来，靠艺为生的妓类渐走下坡，史料暗示说，概因此类女子不愿与客有狎昵之举（过清高拔俗了）。
及至20年代，书寓已全部融入长三等级。
长三自不及书寓品格高尚，４３多处文章提到长三妓女对狎客有求必应。
书寓一词断断续续一直用到1948年，大多数情况下指长三妓女；长三亦接过了先生的尊称。
20世纪的作者叙述书寓之消逝，唱出了往昔的挽歌。
从前妓与客之间以艺为纽带，并不靠性。
由此，书寓等级也成为追本逐原的载体，用来讲述优雅文明的昔日故事。
与此相对照，一位指南书作者痛斥他置身其中的30年代，说现在人欲横流，随潮流的趋向，而娼门中人，遂亦不得不松裤子带，为其招揽生意的不二法门了。
书寓是否限制与顾客的性关系，毕竟是无法证实的了，至于她们如何看待自己的技艺、生意与性活动的关系，则更是无从查考。
史料中清晰可辨的是男性作者面对变迁的错愕和沮丧： 过去只有饱学优雅之士方可享用的无以言喻的欢乐，现在已变成粗俗的商业买卖，变成任何人只要有钱就可买到的性。
文中不只哀悼独特的书寓之退隐，而且还为旧文人曾共享的男性愉悦之消逝而扼腕长叹。
长三与幺二 本书第二部将详述高等妓院的经营方式与各种关系，事实上这部分内容在传统的分类中所占的比重远大于低等妓女的营生。
高等妓院既是抒发忆旧情绪的中介，也是生发出男儿气概的场所。
长三本指牌面为两排三点的骨牌。
老规矩招长三侑酒三元，夜度三元，后来虽例规早变，称呼却是沿用下来。
整个民国时期，长三居于娼妓等级之最。
与书寓相仿，长三亦能歌曲，只是节目花样不如书寓繁多。
她们服饰豪华，擅长宴席赌局的应酬，周旋于富商达贵之间。
先前出租车还不怎么流行时，长三妓出堂差搭乘马车，或坐肩车，即由堂子里的仆役扛在肩头上送去，也等于给妓家的生意做了活广告。
民国后期，福州路会乐里的长三妓院颇有名气。
阔气的可招妓陪同看戏或游玩娱乐。
诸如此类的差事，妓院收费均有定规。
长三一般年纪很轻。
４４许多姑娘进长三妓院时还是孩子，是老鸨买来当养女的。
过了青春期的女子，上等妓院就不肯收了。
老鸨自有理由，一来人大了不好调教，二来在她身上花费不少，能干的年头却不多，不上算。
要结识长三，不靠她的一位常客介绍是很难的。
长三姑娘日日接待应酬，不过一般却不能指望她与客人发生性关系，即便完全卖给老鸨的亦然。
虽说要得到她的人需煞费苦心，但只要客人苦苦追求已久，又在妓与老鸨那里抛掷了千金，那么一亲芳泽也非不能。
与书寓不同的是，长三并不避讳与狎客的性关系，民国时她们常与客人同往旅馆开房间过夜。
长三妓院一直维持到40年代，为沪上生活一大特色。
再下来就是二三和幺二妓女了，两种称呼也都来自骨牌名。
民国时期，二三逐渐消失，后一律统称长三了，然幺二却仍是分明的等级。
民国时她们的资费说是打茶围、招待瓜子水果一元（俗称干湿盆），侑酒二元（故以幺二即一二谓之）。
在通货变化的年代，幺二们实际的收费标准如何不清楚，不过民国年间要让妓女晚上陪伴助兴，耗费肯定大大高于幺二名字所示。
众口一致的是幺二唱功不如长三，卖色费用也低于长三。
幺二妓院规模一般较长三妓院大得多，每个妓院还下设许多小的堂子。
幺二妓院对生客熟客一视同仁，来者不拒。
一则文字直露地评述道，只要你袋里有六块大洋钱，便可教她跌倒在你铁蹄之下，元宝翻身，任你摆布。
有一部指南书写到有的女子离开长三队伍去当幺二，或是被管她的人（一般是养父或养母）逼着去当幺二，皆因幺二卖身钱来得快，不似长三堂子名堂繁多，耗时耗力，不容易来快钱。
作者评道，长三姑娘去当幺二，弯子不大好转，感情上身体上对于说卖就卖难以适应。
作者们在历数上等妓女类别时，尤突出妓女因经济所迫而不得不多松裤带的时刻，以为那正说明妓业悲惨的滑坡。
例如，1922年有一部花界编年史记述道，４５市面上突然出现了一个青楼救济团，观察家想当然认为成立该组织是为给工部局施加压力，使其取消禁娼的决议（详见第十一章），可不久就发现事实不然。
该组织其实掩护了一个从事秘密皮肉生意的窝点，狎客经过筛选，价格亦十分昂贵。
如今生活费用上涨，只有极少数的妓女能洁身自好，不以身取钱了。
报道到此，作者不禁唏嘘慨然。
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